写于 2016-10-08 09:17:24| 博一把白菜论坛手机| 经济指标

莎士比亚仍然是一代又一代读者参与其中的少数作家之一的原因之一在于他教授的方式,或者至少在我青年时期的纽约市公立学校系统中教过那么在七十年代中期,学生们通过文本本身的叙述来平衡他们尝试理解五音器的意图;你吸收了莎士比亚的几乎超乎世俗的技巧,通过大量的音节,通过多组音节来演绎思想和情感

大声说出自己的话

如果你打开了自己的世界,巴德创造了它,它可以改变你的身份

例如,在你背诵一个富有同情心的人物的演讲之后,更聪明,更爱的莎士比亚对邪恶的本质有如此多的评论,卡西乌斯和理查三世的讲话大声地将他们与我的青少年时代的宇宙密不可分;莎士比亚的骗子与我附近悬挂的厄运的自欺欺人,破坏性和光滑的使者并没有太大的区别

但偶尔偶尔会发生某种戏剧中的某种东西在我的匍匐行为中,或者让我离开在“Titus Andronicus”中,Brabantio对奥赛罗的“黑黝黝的胸怀”的轻蔑描述,或者亚伦的黑暗标志着他邪恶天性的方式,然后是“威尼斯商人”中的犹太人放债人夏洛克

作为一名学生,我试着多次阅读这部戏,但是我绝不会完全面对莎士比亚允许自己被偏见所限制的方式的失望最终,我只能用其他书籍阅读“威尼斯商人”,正如詹姆斯夏皮罗的经典“莎士比亚与犹太人”,夏皮罗提供了英国伊丽莎白女王反犹太主义的令人震惊的概述,并展示了夏洛克是如何塑造基督教民族的恐惧;莎士比亚的犹太人非常同意他的观众的期望你怎么知道它是一个老套的刻板印象

由艾尔帕西诺在公众的新作中表演(丹尼尔沙利文在德拉科尔特精美地演出),夏洛克不是一个角色,而是一个想法七十岁的帕西诺是一个伟大的明星,一个只有纽约市才能拥有的明星像他们一样生产出来,他总是充满偏执狂,而且他给夏洛克带来了吸引人的纽约市文字,黑色,犹太和波多黎各节奏的组合

但是,帕西诺的夏洛克却不是有趣的但这是因为他是帕西诺的夏洛克(这在迈克尔雷德福2004年的电影版“商人”中是一个问题,其中帕西诺的表现更加淡化)当夏洛克解释他为什么要安东尼奥(优雅拜伦詹宁斯)受苦(“他使我感到羞辱,并且阻碍了我50万美元,嘲笑我的损失,嘲笑我的收益,嘲笑我的国家,挫败我的讨价还价,冷却我的朋友,激怒我的敌人;他的理由是什么

我是一个犹太人“),我们无法欣赏莎士比亚的话,因为我们太忙于聆听帕西诺独特的言语模式,莫莉皮孔式的呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜,他的气喘吁吁和他的呐喊仍然,沙利文的演员并没有完全误导帕西诺作为演员的弱点也是他的实力:他具有适合夏洛克部分的大吉尼奥尔质量;他可以吸引你的注意力成为你的焦点,即使他通过贬低语言或拒绝与舞台上的其他演员合作来击退你

将帕西诺巨大的自我利益与其他演员的尊重进行对比是有趣的并且忠实于文本也许在制作中最成功的表演者是Marianne Jean-Baptiste,这位黑人英国女演员在美国观众中最为人知的是Mike Leigh的1996年电影“秘密与谎言”和电视连续剧“Without a Trace”作为Nerissa ,等待波蒂亚的女士(Lily Rabe),以及莎士比亚的波琳娜的空空的夸张的“冬天的故事”(它也在Delacorte上运行,由迈克尔格雷夫指挥,超出了它应得的范围),让 - 巴普蒂斯特在她所给予的部分中享有盛名,因为她知道赶莎士比亚 - 或者用他来达到自己的目的 - 会让最忠诚的观众转身离去,我无法想象,因为让 - 巴蒂斯蒂尔努力不让舞台上的演员高唱,她可以为夏洛克的角色带来多少必要的情感 莎士比亚遗留下来的一个方面常常被人忽视,他与他讲述的故事有关,故事充满了人,神,仙女和奇妙的生物,这些人无疑是从法国人称之为lagaietéde coeur的“心灵“因为尽管他有时候会从心灵的阴暗区域产生一些阴暗的灵魂,但这是莎士比亚对创作的总体乐趣 - 当他从人类真理的布料中剪出形状时所表现出来的狂喜和快乐的能量 - 那就是或者应该鼓舞剧作家,演员和导演所以这是令人非常满意的,在花费时间在当今大部分剧院的过度智能化的氛围之后,感受到来自“On the Levee”的能源(LCT3制作,在杜克大学第42街)这部长达两个半小时的剧场片是由杰出的年轻导演Lear deBessonet设想和指导的

她的原始前提是解构“Show Boat” - 1927年的热门音乐剧商业和种族,在十九世纪美国南部的一条河上设置 - 不是在一个舞台上,而是作为特定地点的卡特里娜飓风后的工作,部分地在密西西比州的格林维尔设置,其中“Show Boat”的最后场景之一发生当然,到百老汇原创音乐剧袭击时,格林维尔受到比安迪船长浮动节目更大的影响:1927年的大密西西比河洪水,这是美国历史上最具破坏性的河流洪水“这就是奇怪我们融合在一起“,deBessonet说自己和她的合作者,其中包括诗人兼剧作家Marcus Gardley,作曲家兼作词家Todd Almond和艺术家Kara Walker,他为该节目创作了许多视频

尽管deBessonet的原创主题没有泛滥,她已经制定了一个具有挑战性的一块,一个处理破坏 - 金融,种族和生态的舞台上充满了沙袋;我们听到了雨声这是格林维尔,1927年春天生活在城里的黑人已经被征召,以防止洪水泛滥

但它是无望的下雨不会停下来作为一个白色领班(强大的斯蒂芬·普朗克特)警告他事实上的奴隶工人工作不够快:“让我们继续前进,密西西比州的男人有一个大的身体,但他的嘴巴如果我们在他的喉咙里塞满足够的泥土,他不会突破这个堤坝把你的背部放进然后格林维尔保持绿色“我们只有五分钟左右进入节目,而且已经Gardley用他郁郁葱葱的,充满隐喻的线条”填塞“我们的思想,这不仅是一种前战后转变的南方语言而是改写它们现场从堤坝转移到由Leroy Percy(Michael Siberry)统治的白色世界,这个世界由前参议员Leroy举行派对上最富有的人参加派对在那里我们遇到了社交名流宠物乌利亚克罗塞里(有趣的玛丽亚沙发),谁试图勾引勒罗伊的诗人的儿子,威尔(细微差别的塞思纳姆里奇)“胡克和猪肉夹头,”佩特利亚说,“这对于格林维尔最合格的单身汉来说不是南方人,而不是与三角洲地区最美丽的花朵共舞“但是,威尔在他的脑海里还有其他的东西,比如他的不同,这不仅是知识分子,而且性欲会因他的欲望而受到影响,黑人女性角色也是如此

Rena女士(扮演多个角色的Harriett D Foy)在一个点唱连接器向她的男性观众唱道:“我知道我什么时候是一个小女孩/我梦见我会遇到一个男人/谁是英俊的/而且很好/但是现在我看着你/你,你,你,你/而你 - /你不是他!“杏仁灿烂的歌词和音乐让人联想到Hoagy Carmichael的歌曲,他们的困惑和分裂的风格历史是一件破碎的事情我们总是在沃克的视频节目中看到它错误人物为了在风暴中生存下来而奋斗 - 他们在戏剧的第二幕中被频繁使用,这部戏分崩离析 - deBessonet,Gardley和Almond关注这些黑人和白人中腐蚀的社会秩序的诗学,他们的生活将永远交织在一起,并且只有当它威胁到将它们洗掉时,才会感受到历史,以及他们称之为“家”的瓦解红土

作者:岑簟耥